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Le vin que l'on boit par les yeux- A flots verts de la Lune coule – Et submerge comme une houle – Les horizons silencieux. Par ces vers commence le texte d' Albert Giraud. C'est beau, mystérieux, raffiné et envoûtant. Comme Ce Pierrot lunaire de Schönberg présenté depuis le 14 mars à l'Athénee – Louis Jouvet. [rating=4] Au-dessus d'une estrade noire, un ensemble, un piano et un pupitre comme suspendus, bientôt un chef d'orchestre entre en tenue d'apparat japonaise et lance les musiciens. Pierrot lunaire dans l histoire des arts logo. La musique de Schönberg offre une importance comparable aux douze notes de la gamme chromatique, et s'exonère ainsi de la tonalité aura une influence marquante sur une part de la musique du xxe siècle. Pour son Pierrot Lunaire Schönberg souhaita par ailleurs que le texte en allemand d'après le poète décadent belge Giraud soit chanté selon la modalité de la voix parlée-chantée, Sprechgesang que Schönberg liée généralement au fantastique et à la subjectivité et à l'ironie. Emporté et accompagné par la musique de Schönberg, le spectacle se divise en deux mouvements dans un spectacle précieux.
Entre songe et rituels, la mise en scène épurée d'Alexia Guiomar nous interroge: qui parle, qui voit, qui convoque? L'Ensemble ALMAVIVA associe pour ce concert le Pierrot lunaire au Lunario sentimental du compositeur argentin Gerardo Gandini, trio pour violon, violoncelle et piano, qui utilise « sans autorisation » (selon les mots ironiques de Gandini dans sa dédicace) certains matériaux musicaux du Pierrot de Schönberg. Mise en scène Alexia Guiomar OEuvres d'Arnold Schönberg et Gerardo Gandini « Étonnez vos oreilles » est une série de neuf concerts des musiques d'aujourd'hui. Au Balcon - Pierrot lunaire - Théâtre Expositions - Résumé, critiques et avis de spectateurs, bande annonce. Commentés, illustrés ou mis en scène, ils donnent aux petits et aux grands l'occasion de se familiariser avec des instruments, des oeuvres et des compositeurs surprenants! À l'issue de chaque représentation, brunchez avec nous, discutez avec les artistes et participez à des ateliers musicaux. Théâtre Dunois 7, rue Louise Weiss Paris 75013 Contact: Pierrot Lunaire almaviva
Pour la prise de risque et le supplément d'âme que PatKop et ses partners in crime apportent à cette œuvre, mais aussi pour l'intelligence des compléments de programme (dans leurs prolongements et leurs contrastes avec Pierrot lunaire) et pour la réalisation éditoriale superlative (le livret illustré propose un historique des Pierrot ayant abouti à celui de Schoenberg, et quelques paroles éclairantes des interprètes montrant combien cette expérience constitue un jalon dans leur parcours artistique), cet album est une nouvelle pépite du label Alpha Classics. Pierrot lunaire dans l histoire des arts oeuvres. Appassionato subito! Pour écouter Patricia Kopatchinskaja parler de Pierrot lunaire, c'est ici! —————————————— [1] Détail révélateur sur le travail de la violoniste-chanteuse: le poème de Giraud (« Supplique ») débute par les vers: « Ô Pierrot, le ressort du rire / Entre mes dents je l'ai cassé. » La traduction allemande supprime cette image, puisque le rire n'y est plus cassé mais « désappris » (« Pierrot, mein Lachen / Hab ich verlernt »).
Son vêtement est blanc. Il ne porte pas de masque et a le visage enfariné. Souvent dans la commedia dell'arte, il est rival d' Arlequin auprès de Francisquine ou de Zerbinette. Suite à son apparition en 1547, ce personnage comique est renouvelé en France par Giuseppe Giraton en 1673, et à cette époque il s'y naturalise, pour ainsi dire, sous le nom de Pierrot, que Molière avait donné au paysan de son Don Juan. De la Comédie italienne, il passe au théâtre de la Foire et à l'Opéra-Comique. PATKOP LUNAIRE, ou comment révolutionner l’interprétation d’une œuvre révolutionnaire - Première Loge. Il était à peu près oublié, malgré le Tableau parlant de Grétry, lorsque, sous la Restauration et après 1830, il reprend une nouvelle vogue sur les théâtres de pantomimes, grâce aux talents des Debureau, le père et le fils, et de Paul Legrand. Pierrot est de tous les masques et bouffons de la comédie italienne celui qui s'est le plus longtemps maintenu au théâtre. Valet maladroit, Pedrolino ne fait pas cas des distinctions sociales, peste volontiers contre son maître et rabroue les vieillards amoureux.
Après l'entracte, on passe à la vitesse supérieure, avec Paroles et Musique de Beckett, mis en mélodie par Morton Feldman. Pièce radiophonique de 1961, Paroles et Musique fait mourir son protagoniste en partant du verbiage grinçant pour aller vers un lyrisme surprenant. C'est le neveu de Beckett, John, qui avait composé la musique d'origine, illustrative («vieillesse», «amour»…). La partition fut écartée plus tard et Morton Feldman recommandé en 1985 par Beckett pour une nouvelle version. Pierrot lunaire — Wikipédia. Le compositeur avait déjà mis Neither en opéra en 1977, même si Beckett se méfiait comme de la peste de ce genre de spectacle. Pour cette mouture hapax (à occurrence unique) de Paroles et Musique, les musiciens du Balcon sont derrière le rideau, la salle est plongée dans le noir, seul un rayon de lumière indique l'acteur assis, de dos (forcément), au premier rang, qui s'adresse à «Joe» et «Bob», qu'on entend dans les cintres (dans l'obscurité, ne pas les confondre avec les cariatides du premier balcon).
Signalons qu'en temps normal, Pierrot a le museau fardé de blanc, comme l'âne… Mais pour cette fois, Watteau les a reliés par un ruban rose, nouant les chaussures de l'un, coiffant l'encolure de l'autre. musée du Louvre, Paris • © Bridgeman Images Ce ruban serait-il l'insigne discret des affranchis? De ceux qui se moquent des railleries, de ceux qui se moquent de briller. L'âne n'est pas ce cheval qui trotte dans le manège des représentations. Pierrot lunaire dans l histoire des arts les temps moderne. Il n'ira pas vers ce Diable qui flatte les nombrils, surtout pas avec un ignare sur le dos. Pierrot non plus. Son costume nous renvoie sa lumière au visage… Alors que faire pour échapper au statut du Léandre abruti? La réponse se cache peut-être dans les buissons, là où se dresse une étrange paire d'oreilles… On dirait la figure de l'âne penchée sur les comédiens, comme une vérité planquée juste derrière eux. Serait-ce une nouvelle version de la Caverne de Platon, servie sur un Watteau? Chacun saura voir de quoi il retourne… Les plus imaginatifs verront-ils un âne dans les replis du satin?
Elle tire sur une corde avec le Capitan pour faire avancer l'âne qui transporte le Docteur ignare. Habillé de noir, il nous observe d'un regard vilain. Qu'est-ce qu'il nous veut, celui-là? Son sourire de faussaire sort de l'ombre grâce à sa collerette pâle. Sa monture nous regarde, la larme à l'œil, méfiante. voir toutes les images Jean-Antoine Watteau, Pierrot, dit autrefois Gilles (détail), 1718–1719 i Huile sur toile • 184, 5 × 149 cm • Coll. musée du Louvre, Paris • © Bridgeman Images Le Docteur a la même silhouette que la borne diabolique, plantée dans les arbres, à droite de la toile. Nez de crochet, menton pointu, bouche sournoise. Le buste est peu rassurant. Lancerait-il un regard complice au Docteur? Entre ces deux profils fourbes, le décor est champêtre: branches délicates, feuilles dorées, ciel de coton. Pourtant, cette nature légère ne dissipera pas l'ambiance… pesante. La scène fait penser au premier acte d'une pièce à suspens. Au casting: des esprits diaboliques, un Léandre ahuri, l'âne méfiant et ce Pierrot qui brille par son absence.
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