Elle sera présentée à nouveau, cette fois dans l'Ouest canadien, avec quelques retraits et ajouts. Ainsi, « Le tumulte à la mâchoire crispée » (1946) de Marcel Barbeau, l'une des œuvres majeures de l'exposition présentée à Markam et Buffalo, et qui avait été reproduite sur un timbre canadien pour commémorer le Cinquantenaire du manifeste « Refus global », sera absente de ce circuit en raison d'un refus de prêt du Musée d'art contemporain de Montréal auquel elle appartient. Ignorant la visibilité que ce prêt pouvait lui apporter, la direction de ce musée n'a pas voulu modifier, même temporairement pour quelques mois, son nouvel accrochage d'œuvres abstraites de sa collection permanente, comme cela se fait fréquemment. On trouvera tout de même dans les musées de l'Ouest, « Rosier-feuilles », le tableau-phare de cette exposition qui sera notamment reproduit sur le carton d'invitation de l'exposition. The Automatiste Revolution s'ouvrira d'abord à l' Alberta Art Gallery le 22 juin où elle se poursuivra jusqu'au 14 octobre 2012.
Le Musée national des beaux-arts du Québec est une société d'État subventionnée par le gouvernement du Québec. Marcel Barbeau. En mouvement Pavillon Pierre Lassonde du MNBAQ Jusqu'au 6 janvier 2019 SOURCE Musée national des beaux-arts du Québec Renseignements: 418 643-2150 ou 1 866 220-2150 Liens connexes
Les années 1959 et 1960 se caractérisent par de grands tableaux et des dessins en noir et blanc. La négation des limites du cadre fait alors place à la dualité entre le fond et la forme de ses compositions. Vers le milieu des années 1960, s'amorcent l'expérience optique et l'intérêt pour la peinture cinétique. Cette nouvelle recherche, en écho à la musique contemporaine, est axée sur l'illusion de mouvement. Ses œuvres s'insèrent dans le courant du Op art, ou l'art optique — une tendance forte à New York comme en Europe — dont le peintre est l'un des pionniers au Canada. Suivront, au cours des années 1970, ses performances picturales réalisées en collaboration avec des musiciens et des danseurs, son retour à la sculpture et l'adoption d'une esthétique tachiste, vaguement impressionniste au cours des années 1980 et, plus récemment, le recours à une abstraction géométrique, dynamique. Les œuvres de Marcel Barbeau ont été maintes fois exposées et collectionnées au Canada, aux États-Unis et en Europe.
Tout cela n'atteindrait pas un tel sommet artistique sans le talent et la flamme de la grande soprano Neema Bickersteth qui maîtrise à la fois la danse, le chant et le mime, et dont le chant d'une extrême expressivité se double d'une virtuosité étonnante, passant constamment, en quelques secondes de la maîtrise des techniques vocales classiques les plus sophistiquées aux techniques vocales de la musique contemporaine et même à celles des chants primitifs sud-africains ou à celles de la musique vocale de jazz. Bref, elle offre un spectacle où la parfaite maîtrise d'une versatilité hors des sentiers battus est portée par une extrême sensibilité en hommage aux femmes noires qui, dans le quotidien ont transformé nos sociétés au XXe siècle. À la sortie, les spectateurs émus et enchantés n'avaient qu'un désir: revoir ce spectacle au plus tôt. Pourtant, malgré la qualité et l'originalité de ce spectacle et ses succès récents en Europe, notamment au prestigieux Festival d'Edimbourg, par manque de couverture médiatique, il restait encore des places pour les dernières représentations lors de la première, alors que des amateurs d'arts visuels et des mélomanes risquaient de passer à côté de ce pur joyau.
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