Une France où, en revanche, l'on n'a pas à prendre de gants pour dire ce que l'on pense. ( « Chez moi, quand les hommes parlent, les gonzesses se taillent. ») Une France déjà nostalgique, qui pressent qu'elle est sur le point de laisser la place à la vulgarité triomphante. ( « L'esprit fantassin n'existe plus… ») Bref, cette France (idéalisée par l'exagération comique) sûre d'elle-même, débonnaire et heureuse, qui est l'exact inverse de celle d'aujourd'hui. Et qui s'est ainsi assuré une place de choix dans nos coeurs, en collant un consolateur bourre-pif aux trivialités de mauvais goût du jour. Figurine Les Tontons Flingueurs - Folace - Boutique Antan et Néo Brive la Gaillarde. « Je ne dis pas que c'est juste. Je dis que ça soulage… » @Valeurs La rédaction vous conseille: > Dossier. Hollande: le président naufragé > EXCLUSIF. Criminalité: le rapport qui accuse > Dossier Spécial. Le luxe à la conquête des géants > Tireur identifié par son ADN: Abdelhakim Dehkar (affaire Maupin) > Investigation: les policiers pieds et poings liés > Reportage: "Gad, c'est toute ma vie" > Hollande à petits pas en Israël > Socialistes: le poison de la défiance > La stupéfiante affaire Gurlitt Le numéro de la semaine
Gabin était pressenti en vedette, mais le comédien exigeait sa propre équipe technique. Les Tontons Flingueurs | Montauban Tourisme. Le réalisateur, Georges Lautner, qui tenait à ses collaborateurs habituels, fut donc débarqué; mais quelques mois plus tard, c'est Gabin qui quittait le navire, laissant sa place à Ventura. De retour, Lautner et Audiard étaient libres de dynamiter le récit pour en faire une comédie délirante qui n'a peut-être d'autre équivalent que le Drôle de drame (1937) du duo Carné-Prévert, autre film méconnu devenu film culte. La suite est connue: c'est au fil des diffusions télévisées et des ressorties que la comédie de Lautner est devenue un phénomène, regardée en boucle par des spectateurs qui en connaissent pourtant par coeur toutes les répliques, mais qui jubilent par anticipation au plaisir de les entendre gouleyer dans la bouche de comédiens d'exception: que serait en effet la réplique « Touche pas au grisbi, salope! » sans l'indescriptible spasme hystérique qui saisit le personnage de Me Folace en voyant une gamine ivre porter la main au magot?
À la forme olympique d'Audiard, évidemment, qui fait ressembler ses dialogues aux grandes eaux de Versailles — des grandes eaux-de-vie, évidemment, dopées au bizarre. À son sens de la formule drolatique, qui repose moins sur l'argot que sur une certaine manière de torturer la langue classique, non pour l'abâtardir, mais pour lui restituer la surprise des origines. Et sur un parfum de haute culture qui, à travers la gouaille, irrigue les sentences d'un autodidacte qui avait tout lu: « Quand le lion est mort, dit ainsi Me Folace, les chacals se disputent l'empire. Boutique tontons flingueurs les. Enfin, on ne peut pas en demander plus aux Volfoni qu'aux fils de Charle magne… » La longévité du film, on la doit aussi à la précision de la mise en scène de Lautner qui, au rebours d'un Veber ou d'un Poiré, n'a jamais cru qu'une comédie n'avait pas besoin d'être soignée. Admirable technicien, il n'hésitait pas à aller piocher des idées de cadrage chez Hitchcock ou de profondeur de champ chez Welles. Toujours au service des acteurs et des mots, il n'en soignait pas moins l'image, le rythme et la musique.
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