Réservoir d'or Le 22 janvier 2004 Tarantino atteint des sommets d'éclectisme avec cette bo malicieuse et perverse. 0 personne L'a écouté 0 personne Veut l'écouter Ajoutant volontairement une dose d'incongruité dans son saupoudrage musical, Quentin Tarantino atteint des sommets d'éclectisme avec cette nouvelle bande originale malicieuse et perverse. On vous passe ce que l'on sait tous, bâché et rabâché depuis maintenant quatre films: Tarantino est un vrai fan de musique, un collectionneur et un curieux, et ses bandes originales font partie intégrante de l'histoire. Elles mettent en relief le récit ( 110th Street dans Jackie Brown), le contredisent (l'euphorisant Stuck in the middle with you durant la scène de torture de Reservoir Dogs) ou le créent carrément (la scène de danse de Pulp Fiction). Mais jusque là, elles faisaient corps avec le film, le choix de tel ou tel genre musical étant cohérent avec l'univers décrit (funk/blaxploitation dans Jackie Brown, blues-rock/gangsters à l'ancienne dans Reservoir Dogs... ) Avec Kill Bill, le metteur en scène va plus loin, et ose l'incongruité.
Résultat: cet air doux et éthéré posé sur une basse synthétique à la Moroder, un chef d'oeuvre méconnu. En tout cas moins célèbre que l'autre fait de gloire de son auteur ( Les Bronzés font du ski). Et c'est un tort. 2. Twisted Nerve (Boulting, 68) de Bernard Herrmann Air très connu depuis son emploi par Tarantino dans Kill Bill Volume I, il ne faut toutefois pas oublier que ce morceau est le thème original d'un thriller anglais de 1968, signé du génial Bernard Herrmann, période post-hitchcockienne. Dans Twisted Nerve, ce thème innocent est sifflé par le dangereux psychopathe joué par Hywel Bennett, avant qu'il ne s'occupe de ses victimes. 3. Peur sur la ville (Verneuil, 75) de Ennio Morricone J'ai peur de finir par citer Morricone dans tous mes articles à force, mais là je ne pouvais pas passer à côté. Après avoir imposé le sifflet comme une constante de la musique de westerns spaghetti, Morricone ne s'est pas arrêté et a continué à solliciter son ami siffleur Alessandro Alessandroni dans moult bandes originales.
Elle est constituée d'un enchaînement de sifflements. Cette musique est par la suite entrée dans la culture populaire au point de devenir plus connue que le film pour lequel elle a été composée à l'origine. Cet engouement vient en partie du fait de sa présence dans le quatrième film de Quentin Tarantino, Kill Bill, beaucoup plus connu du grand public. Cette musique est en effet sifflée par Daryl Hannah qui joue le rôle de la tueuse à gages Elle Driver dans le film de Quentin Tarantino, Kill Bill (premier des deux volets, sorti en novembre 2003), lors du Split screen où Elle Driver, habillée en infirmière, vient dans l'hôpital où La Mariée est dans le coma, pour lui faire une piqûre mortelle. Cette musique est reprise occasionnellement, par exemple dans une publicité pour Renault Scénic. On la retrouve aussi dans l'épisode 1 de la série American Horror Story et dans d'autres épisodes de cette même série [ 1], [ 2]. Distribution [ modifier | modifier le code] Hayley Mills: Susan Harper Hywel Bennett: Martin Durnley Billie Whitelaw: Joan Harper Phyllis Calvert: Enid Durnley Frank Finlay: Henry Durnley Barry Foster: Gerry Henderson Craig Johnson: Franck Rovey Salmaan Peerzada: Shashie Kadir Christian Roberts: Philip Harvey Gretchen Franklin: "Clarkie" Thorley Walters: Sir John Forrester Accueil [ modifier | modifier le code] À sa sortie en Grande-Bretagne, en 1968, The Guardian a qualifié le film de « grossier, maladroit et ridiculement prévisible » [ 3].
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