Identification du bien culturel N°Inventaire TH. 99. 15. 2673 Titre Rinceaux et motifs blancs sur fond noir Précision auteur ROUPERT: Metz, 1633;?, 17e siècle COSSIN: Troyes, 1627; Paris, 1704 ROUPERT: Metz, 1633;?, 17e siècle Millésime de création 1668, 1669 Mesures H. au trait carré en mm 70; L. au trait carré en mm 209; H. du montage en mm 325; L. du montage en mm 500 Précisions inscriptions Lettre: en haut, au centre: Ces Langues de Viperes de despit et d'enuie, veullent enuenimer ma salade choisie. en bas, à gauche: L. Roupert in., au centre: que les censeurs jnuentent, sans faire quelque faute., et à droite: L. Cossinus sculp. Description Gravure au burin Précisions sujet représenté Médaillon ovale central de motifs blancs sur fond noir posé sur un rinceau dans un cadre paysager, à main gauche, un enfant jouant de la flûte, et, à main droite, trois enfants se bagarrant. Contexte historique Genèse 1er état, objet en rapport Historique Feuille en largeur composée par deux plaques appartenant à une suite sans titre comprenant 7 pièces (portrait de Louis Roupert par P. Rabon - 6 pièces) présentant des modèles de rinceaux et de feuillages agrémentés de figures ou de motifs et d'ornements blancs sur fond noir utiles pour l'orfèvrerie et la niellure, publiée à Paris, probablement par Louis Roupert, 1668; Plaque inférieure; D'après Fuhring, 2004, p. 314, 3 ou 4 éditions répertoriées: - 1ère édition: l'édition décrite [probablement Paris, Louis Roupert, 1668].
Le dessin serait directement inspiré de ce tableau aujourd'hui disparu. Ce même tableau aurait inspiré La Fornarina à Raphaël, peu de temps plus tard. Cette hypothèse peut être remise en cause si on voit dans le tableau évoqué par Antonio de Beatis plutôt La Joconde du Louvre: ce dernier représente bien une florentine, il pourrait avoir été achevé à la demande de Julien de Médicis et l'expression « au naturel » peut tout aussi bien désigner un portrait habillé [ 1]. La seconde source plus précise permettant d'attribuer le dessin à l'entourage de Léonard vient de son élève Salai: un inventaire après décès de ce dernier daté du 21 avril 1525 mentionne une image représentant une Joconde à moitié nue. La somme estimée de cette œuvre est très importante ce qui a fait penser un temps qu'il s'agissait d'un original de Léonard de Vinci. Cependant, les œuvres du maître en possession de son élève sont probablement acquises par François I er dès 1518, alors que le duché de Milan est en possession du roi de France.
Il pourrait s'agir de la copie d'un tableau alors inachevé au sein d'un atelier. Il copie en effet le bras droit sous le drapé qui n'est normalement pas visible sur une version peinte définitive. La qualité des modelés incitent à penser que le maître est intervenu directement sur ce dessin. Il a subi cependant des dommages qui réduisent sa qualité: outre des taches d'humidité et des traces d'usure, des interventions postérieurs ont accentué certains traits et son fond a été entièrement recouvert toujours a posteriori d'une gouache grisâtre [ 3]. Le dessin est un portrait mais possède des traits beaucoup plus idéalisés que ceux de la Joconde du Louvre et la coiffure représentée incite aussi à cette idéalisation [ 3]. Études [ modifier | modifier le code] Afin de résoudre l'énigme de l'attribution, le dessin se trouve depuis début septembre 2017 au Centre de recherche et de restauration des musées de France, où il est soumis à des analyses complètes de réflectographie infrarouge, lumière rasante, radiographie, fluorescence X.
Par ailleurs, aucune liste précise des œuvres achetées par le roi n'est connue et aucun inventaire royal par la suite ne fait mention d'une Joconde nue. Sa présence a été présumée par des œuvres qui auraient pu en être inspirées, telles que le portrait de Joos van Cleve ou La Dame au bain de François Clouet. Mais ces derniers ont très bien pu avoir accès à d'autres copies anciennes [ 2]. Ce très grand nombre de copies anciennes, qui prouvent le succès du modèle et la mention dans l'inventaire de Salai incitent à penser selon les historiens de l'art que Léonard a bien été l'auteur d'une Joconde nue, peut-être entre 1513 et 1516 et que le dessin pourrait en être une copie [ 3]. Parcours du dessin au XIX e siècle [ modifier | modifier le code] La Joconde nue au château de Chantilly. L'œuvre est acquise par Henri d'Orléans, duc d'Aumale en 1862, pour la somme, déjà très élevée à l'époque, de 7 000 francs auprès de M. Thibaud. Ce dernier l'avait acquis à Rome une quinzaine d'années auparavant.
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I, Autour de Pérugin, Filippino Lippi et Michel-Ange, éd. RMN, 1995, ( ISBN 9782711833504), notice 22 Michel Laclotte et Nathalie Volle ( dir. ), Fra Angelico, Botticelli... chefs-d'œuvre retrouvés, Chantilly/Paris, Cercles d'art - domaine de Chantilly, 2014, 165 p. ( ISBN 978-2-7022-1023-9), p. 142-145 (Notice 37 rédigée par Vincent Delieuvin) Liens externes [ modifier | modifier le code] Sur les autres projets Wikimedia: La Joconde nue, sur Wikimedia Commons Ressource relative aux beaux-arts: Joconde Notice du site du musée Condé Notes et références [ modifier | modifier le code]
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