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). Grièvement blessé lors des combats de la Libération de Paris, il fut emmené à l'hôpital Saint-Louis (Xe arr. Il y mourut le 28 août 1944. Charles Mootz a reçu la mention « Mort pour la France ». Les petits moulins - huile sur toile - 61x50 cm - Collection personnelle: La côte à Ouessant - 1939 - dessin - 17x22 cm - Collection personnelle: Moulin et moutons à Ouessant - 1939 - encre - 17x22 cm: Les rochers d'Ouessant - huile sur toile - 38x47 cm: Pol NOEL (? -? ) "Chasseurs d'épave à Ouessant" - huile sur toile - 30x65 cm: Michel PATRIX (1917-1973) "Le port de Lampaul" - huile sur toile - 27x35 cm: Le phare d'Ouessant, le Créach et la sirène de brume - 1960 - huile sur toile - 65x81 cm Le phare du Créach - huile sur toile - Musée d'Art moderne de Rio: "Le mole d'Ouessant" - 1951 - huile sur toile - 65x92 cm - Collection du Centre Pompidou: "Ouessant" - huile sur toile - 19x24 cm: Edouard PLANCHAIS (1909-1995) né à Rennes Pen ar Roch - 1947 - huile sur toile - 54x65cm - Collection personnelle: R. HOMME D'OUESSANT - Solution Mots Fléchés et Croisés. REGNIER (XXe)?
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Ouessant: le phare du Stiff en 1873 (photo J. Duclos). Le paquebot L'Amérique, sinistré au large d'Ouessant le 14 avril 1874. Débarquement au Havre des naufragés du paquebot L'Amérique sinistré au large d'Ouessant en 1874. Fille d'Ouessant (dessin de Geniole) vers 1877. Le vapeur La Louise qui fut le premier courrier régulier à desservir les îles au XIXème siècle. Femmes attendant du courrier de leurs maris devant la poste de Lampaul en 1898 (dessin de Mathias). Une fille de Ouessant - KuB. Les brûleurs de goémon à Ouessant en 1898 (dessin de J. Lavée). Ramassage de bouses séchées dans la lande par trois jeunes filles à Ouessant (photographie de Charles Grimbert, vers 1900). La foire aux moutons d'Ouessant vers 1910. Homme d'Ouessant en 1898 (photo de Paul Gruyer). Couronnes jetées à la mer à Ouessant en mémoire des disparus en mer (dessin publié dans Le Petit Journal, numéro du 5 novembre 1911). La station TSF d'Ouessant en 1904. L'antenne de la station TST d'Ouessant en 1904. Plan du récepteur TSF du phare du Stiff utilisé à partir de 1902.
Cette première contrainte et son dépassement ont finalement enclenché chez moi un processus libérateur. J'ai commencé à penser un film qui serait à la fois le portrait de l'île mais qui inclurait aussi ma présence dans le sémaphore du Créac'h. Pour cela, j'ai imaginé une fiction qui tisserait des liens avec les légendes et les anecdotes que j'avais récoltées. Je voulais raconter ce que j'avais appris à Ouessant: les moutons et la proëlla, le vent et la mer, les moulins et les naufrages. Je voulais qu'il y ait une résonance systématique entre les éléments narratifs et la réalité. Pour mieux ancrer la fiction dans la réalité, j'ai choisi d'utiliser des images d'archives, notamment celles tournées par l'abbé Mocaër dans les années 40, que j'ai découvertes à la Cinémathèque de Bretagne. Femme d ouessant 1. Je les ai insérées dans la fiction parce que ce sont aussi elles qui ont nourri mon imaginaire et ma rêverie. Un autre effet de leur présence est de détemporaliser le récit, en mélangeant présent et passé. Le principe de résonance entre fiction et documentaire est double car il est aussi personnel.
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