Pour ressembler à ce nouvel idéal de beauté, les femmes s'astreignent à des cures amaigrissantes! Sacré « peintre de la femme » en 1901 par la revue Les Modes, Boldini fait fureur chez les élégantes. Il n'hésite pas d'ailleurs à rhabiller ses modèles (qu'elles soient princesses, comtesses ou courtisanes) de robes griffées Worth, Doucet, Poiret. Il s'impose comme l'inventeur d'un style sans nul autre pareil: silhouettes peintes en pied, ligne serpentine et membres démesurés (parfois tordus) deviennent une véritable tendance. À tel point que pour ressembler à ce nouvel idéal de beauté, les femmes s'astreignent à des cures amaigrissantes! voir toutes les images Giovanni Boldini, La Promenade au Bois / Portrait de Miss Bell, 1909 / 1903 i Huiles sur toile • © Ferrare, Museo Giovanni Boldini / © Musei di Nervi, Raccolte Frugone L'influence du peintre est telle que des rivalités éclatent entre ses modèles, comme lorsqu'au salon de 1909, la fantasque comtesse Luisa Casati manque de s'étouffer de jalousie à la vue d'une Promenade au bois [ill.
Je suis avalée dans la tendance du « tout doit être beau et ranger » comme ce qu'on voit sur Instagram. Personne ne vient chez moi, je suis toujours seule. Si mon ménage n'est pas fait et qu'il y a une pile de vêtements propres à plier qui traîne depuis trois semaines sur ma commode, ça ne devrait pas me faire angoisser si, au fond, je m'en fous. Oui, j'aime quand mon appartement est beau, rangé et propre, mais je suis bordélique et, à part moi, personne ne voit de quoi à l'air mon chez-moi. Pourtant, je rêve de l'appartement de rêve, full Pinterest et je me lance dans des idées de grandeur: vouloir peindre les murs, changer de meubles, changer la décoration, etc. Mais je reviens vite sur terre, je suis dans un appartement dans lequel je ne souhaite pas passer ma vie. J'ai envie d'un appartement plus épuré, à aire ouverte où je n'aurai plus des pièces en compartiments. J'étouffe souvent d'avoir autant de choses dans chaque pièce. Ça fait depuis 2018 que j'habite seule dans mon appartement; je ne dis pas que je le déteste, au contraire, il est lumineux et j'ai une très grande chambre, mais ce n'est pas l'appartement de mes rêves.
Voyez-vous toutes les maisons absolument magnifiques où toute la décoration est Pinterest? Eh bien, moi, ça me met une pression inutile. Chez moi, c'est beau, mais j'ai toujours l'impression que ce n'est pas assez. J'essaie, et ce, dans toutes les sphères de ma vie, de ne pas me comparer aux autres et ne pas me laisser atteindre par ce que les autres ont et moi, non. Ma vie, mes choix. Mais je suis humaine, et c'est absolument normal que de temps en temps, certaines choses viennent me chercher et font en sorte que je me questionne ou que j'envie les autres. C'est souvent le cas dans l'esthétique de mon appartement. C'est une mode en ce moment de partager ses rénovations, ses transformations, et je suis la première à consommer ce type de contenu, à me garrocher sur les vidéos ou les émissions de transformation. Mais des fois, ça me complexe quand je constate que chez moi, c'est ordinaire et pas aussi beau. Je ressens souvent une pression que tout soit beau et rangé, et je me suis rendu compte que je ne le faisais pas pour moi.
De Ferrare à Paris Observez une toile de Boldini et c'est toute la Belle Époque qui vibre et froufroute sous vos yeux. S'immiscer dans les salons feutrés de la plaine Monceau, que fréquentait comme lui Marcel Proust (ce n'est pas un hasard si l'exposition emprunte son titre au recueil Les plaisirs et les jours), voir défiler le monde depuis la terrasse des cafés, s'encanailler au Moulin au Rouge… Né en Italie, à Ferrare, en 1842, le jeune Giovanni Boldini s'était-il un jour imaginé pareil chroniqueur de cet âge d'or parisien? Honni par les uns? Admiré par les autres? voir toutes les images Giovanni Boldini, Autoportrait dit de Montorsoli, 1892 i Huile sur toile • © Galleria delle Statue e delle Pitture degli Uffizi, Su concessione del Ministero della Cultura En quête d'absolu raffinement, il dépeint le charme discret de la bourgeoisie, son oisiveté et sa séduisante désinvolture. C'est d'abord à Florence, auprès des peintres Michele Gordigiani et Cristiano Banti, qu'il forge son coup de pinceau, avant de se rapprocher des Macchiaioli, un groupe d'avant-garde considéré comme précurseur de la peinture moderne en Italie.
Certains détails, à l'image des volutes de fumée, semblent esquissés à la hâte. Vite, le cancan n'attend pas! Un précurseur du futurisme? voir toutes les images Giovanni Boldini, Portrait du comte Robert de Montesquiou, 1897 i Huile sur toile • © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski À l'aube du XX e siècle, la peinture de Boldini se fait toujours plus énergique, mais surtout plus expérimentale. À tel point qu'un certain Guillaume Apollinaire décèlera dans cette palette impétueuse des accents futuristes! Lorsque ses clients ne défilent pas dans son atelier, il s'adonne à une peinture pure qui, parfois, confine à l'abstraction. Défiant les conventions, il s'essaie à tous les styles, de la nature morte au paysage… Une production étonnante, éprise de liberté et qu'il gardera pourtant secrète. Car, à partir de 1890, Boldini décidera de ne plus montrer au public que ses portraits mondains. Il se fait ainsi le génial chroniqueur de la haute société fin-de-siècle décadente et frivole, n'hésitant pas à traduire sur la toile toute l'arrogance de ses modèles, comme lorsqu'il peint dans un élégant camaïeu de gris l'inénarrable esthète Robert de Montesquiou (qui inspirera à Proust le personnage du baron de Charlus et à Huysmans celui de Des Esseintes), le « souverain des choses transitoires », ou la fière Geneviève Lantelme, demi-mondaine réputée arrogante et manipulatrice.
voir toutes les images Giovanni Boldini, Feu d'artifice, 1892–95 i Huile sur toile • © Sailko Elle nous observe, de toute sa hauteur. Avec son visage souriant, sa taille corsetée à l'extrême et ses bras, d'une longueur effarante, pour ne pas dire surréaliste, qui semblent se fondre dans la mousseline de sa robe. Autour de ce buste gracieux, comme figé dans de la porcelaine, règne un savant chaos. Un Feu d'artifice, indique le titre du tableau, soit un enchevêtrement de lignes puissantes rehaussé d'une touche vibrante, virevoltante: la touche Boldini! On croyait ce peintre star de la Belle Époque plus ou moins tombé dans l'oubli… Trop mondain, trop précieux, trop exubérant, et – disons le franchement – trop kitsch. C'était sans compter sur le Petit Palais qui lui consacre ce printemps une importante exposition, plus de soixante ans après sa dernière rétrospective. Ressuscitant avec elle une vie d'exquises frivolités, mais aussi – et c'est le plus passionnant! – d'expérimentations picturales méconnues.
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