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Car de rôle, je n'en jouais aucun. Mais la perception des gens vous enferme souvent dans des cases — en tant que femme noire sur une scène européenne, par exemple —, des cases sur lesquelles vous n'avez aucune prise. Là encore, on voulait me ramener là où je devais être vue », décrit-elle. Pour une première recherche exploratoire, elle a invité plusieurs danseurs noirs sur un plateau afin de « feuilleter les différentes visions, présences, couches sociales ». « L’homme rare », ode aux fesses et à l’imprévu | Le Devoir. « C'est au fil des rencontres que la pièce a pris tout son sens », poursuit M me Beugré. Celle qui évolue sur les scènes internationales depuis une dizaine d'années construit toutes ses pièces en partant de ses rencontres et de son vécu. Elle explore « ce qui est à la marge, le hors-champ, hors-cadre, les oubliés, les inadaptés ». Entre Abidjan et Montpellier, en France, où elle a créé sa compagnie, elle travaille à « jeter des ponts et à remettre au centre ce qu'on ne veut pas voir ». « À Abidjan, nous accompagnons de jeunes artistes femmes — pour moi, ce sont des filles "pétrole" qu'il ne faut pas laisser s'évaporer », explique-t-elle.
Selon la chorégraphe, cela permet de créer une complicité entre les danseurs, mais aussi de les déstabiliser. « On ne sait jamais quand ça va tomber: c'est comme dans la vie. Ça façonne une façon de voir et illumine le parcours. J'ouvre un tiroir, je choisis, et je dois assumer ce choix », conclut-elle.
Cinq hommes, nus, majoritairement de dos, se partagent la scène. Dans L'homme rare, la chorégraphe ivoirienne féministe Nadia Beugré interroge la masculinité, mais aussi la place des communautés noires et l'influence des regards extérieurs. Une proposition osée et politique. « On n'a pas choisi d'être esclave! Il faut arrêter de croire qu'on n'est pas capable de repousser ça, il ne faut pas accepter d'être stigmatisé! » lance Nadia Beugré lorsqu'on évoque l'élément déclencheur de sa nouvelle création. Tout a commencé lors d'une expérience en tant qu'interprète il y a quelques années. « Une spectatrice qui m'avait vue dans 10000 gestes, de Boris Charmatz, pièce dans laquelle je suis en string et en soutien-gorge, m'a demandé après le spectacle pourquoi j'avais choisi ce "rôle". Femme nue avec string homme. Pourquoi m'a-t-elle posé cette question, à moi parmi tous les autres interprètes sur scène, alors que nous étions plus d'une vingtaine? Et à quel "rôle" faisait-elle référence? J'ai compris que quelque chose m'échappait dans le regard que l'on portait sur moi.
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