Libre Office: menu Outils \ Options \ sécurité \ sécurité des macros: "niveau de sécurité moyen" (ou bas) Elles sont protégées: seules les cellules nécessaires à l'utilisateur sont accessibles, les autres non modifiables.
80 Contreplaqué e = 6mm (à 50mm du mur) poli et verni, e=8mm à 200mm du mur e = 5mm à 20mm du mur e = 5mm à 50mm du mur 0. 02 e = 5mm à 50mm mur + laine minérale e = 3mm à 50mm du mur 0. 26 Panneaux (Klégecel) à 80mm du mur + laine minérale 0. 58 Isorel mou (e = 15mm) collé 0. 62 Bois vernis revêtement bois de 5cm, collé sur mur fourrures 5kg/m²- e=8mm à 3cm mur 0. 22 fourrures 5kg/m²- e=8mm à 5cm mur fourrures 10kg/m² e=16mm à 5cm mur Panneaux fibres perfora. borgne, e=12mm, vide d'air 0. 41 0. 96 0. 89 0. 59 perfora. borgne, e=12mm, collé paroi 0. 21 0. 74 trous 4mm, l=2cm, es=13mm, sur mur 0. 47 0. 51 trous 4mm, l=2cm, es=13mm, à 25mm mur 0. Comment calculer sa surface de panneaux acoustiques | Panneaux acoustiques bois, isolation phonique, insonorisation. 71 0. 69 trous 5mm, esp. 14mm, 66mm mur+ laine min mou, e = 12mm, fixé sur mur dur, e = 12mm, diaphragme à 50mm du mur 0. 32 MATERIAUX POREUX Fibres de roche projeté (e = 25mm) Fibres de verre panneaux (e = 30mm) 0. 97 0. 99 1. 00 Aggloméré projection billes polyst. + résine (e = 10mm) Laine de roche 25 0 kg/m3-15mm projeté métal déployé Laine de verre e = 25mm 0.
6 0. 64 projeté (e = 10mm) 0. 19 50mm et recouverte de toile poreuse 0. 56 Laine minérale r = 100 kg/m3 / e = 50 mm 0. 27 0. 88 0. 93 0. 81 0. 76 isover (25 mm) Laine de lin Marbres surface polie Mousse urée formol ( r = 6 kg/m3 / e=20mm) 0. 8 Pierres poli Plâtre plâtre lissé Plaque plâtre e=10mm+40mm laine min. à 0, 10m mur Vermiculite 0. 34 Brique perforée 1500 trous/m² + 9mm laine minérale 0. Tableau coefficient d absorption acoustique des matériaux 2. 29 BETONS et ENDUITS Béton brut décoffrage et non peint lisse 0. 01 très lisse et peint (vernis, laque) Enduit ciment lissé plâtre chaux et au sable sur métal déployé crépi à la chaux sur lattis bois PAROIS REFLECHISSANTES Vitre LIQUIDES Eau 0. 015 0. 025 SPECTATEURS et MOBILIERS Personnes Adulte 0. 39 Enfant Adolescent 0. 42 ensignement primaire Adulte dans un fauteuil Auditoire assis (sièges de théâtre) 0. 46 assis (bancs d'église) Fauteuil recouvert de tissus plastique 0. 23 recouvert de tissus épais Sièges bois simple à ressort (siège+dossier en tissus) théâtre (confortablement rembourrés) Strapontins en contrplaqués (position relevée) revêtu de velours siège dur, vide sur planchers bois très rembourrés, vide sur moquette Tissus épais sièges REVETEMENTS DE SOLS Tapis doublé 0.
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S'exposent ballons, entonnoirs, fioles, poires et plein d'ustensiles que les couleurs de Marc Uzan ont sortis des étagères froides de leur environnement clinique, un peu à la manière d'un film noir et blanc que l'on aurait colorisé pour lui redonner vie. Les cristallisoirs, les flacons et autres vases communicants n'ont plus aucune prétention scientifique. Ils sont là pour chanter les élans coloristes de l'artiste et cela swingue. Rappelez-vous l'ambiance chromatique des Fifties, le jaune de la bouilloire émaillée, le bleu du formica, le rouge corail du buffet… Qu'on ne s'y trompe pas, Marc Uzan ne surfe pas sur la ligne sensible du rétro. Au contraire c'est une dimension toute contemporaine qu'il insuffle à ces formes manufacturées enveloppées de teintes vives et qu'il accentue par l'usage inhabituel dans son travail de matériaux annexes qui accessoirisent l'objet. La revue de la céramique et du verre film. Les durites en caoutchouc habillent la Boîte à transfert, L'entonnoir se couche sur de la mousse synthétique pendant que les Tubes à essai se balancent sur un support en aluminium.
Une nouvelle voie se dessine, celle des paysages. Il s'agit des panneaux muraux recouverts de lamelles de porcelaine dans un camaïeu de teintes rappelant le Néguev. Les tessons sont disposés de manière fluide pour restituer le fragment d'un panorama immense sur une petite échelle. Elle tire son inspiration de la nature, de sites grandioses, de structures végétales, de couleurs, de la force des éléments sans pour autant chercher une reproduction photographique du paysage. Lors d'un autre voyage, elle a voulu revoir ce même endroit, mais ne le reconnaissait pas. Son imaginaire l'avait transformé. Revue de la Céramique et du Verre N°224. L'artiste a transcrit le souvenir d'une expérience sensorielle et non la topographie exacte du lieu. Ces œuvres connaissent un franc succès auprès des collectionneurs et des musées (The Search for Green, 1994 Fine Arts Museum, Taipei, Taiwan). Ce processus de création long et fastidieux (plusieurs mois sont nécessaires à la réalisation d'une œuvre de grand format) la pousse à diversifier sa production par l'apprentissage de nouvelles techniques: la sérigraphie et le transfert.
Revue de la Céramique et du Verre N°228 N° 228 Septembre-Octobre 2019 Claire Debril, grande dame de la céramique française est l'invitée de ce numéro de rentrée 2019! La revue de la céramique et du verre.com. Disponibilité: En stock Héros de la mythologie, de contes et de légendes…découvrez le dossier consacré aux représentations du fantastique dans la céramique et le vitrail. Au sommaire également: Rencontre avec Claire Debril, grande dame de la céramique française; les céramiques gourmandes; focus sur le vase japonisant Gingko de François Décorchemont; les secrets de fabrication du céramiste Jean-Claude Legrand. Et aussi: le portait de Lise Coirier, galeriste et « entrepreneuse des arts appliqués »; les sculptures de Luisa Maisel; l'objet fétiche de Olivier Juteau; l'agenda et le calendrier des expositions.
Parmi ces « Céramiques de laboratoire », toutes réalisées en porcelaine, on distingue plusieurs familles. Il y a celles qui reproduisent fidèlement les incontournables des scientifiques comme la fiole, l'éprouvette ou le mortier. D'autres, à l'instar de l'Ogive bleue, sont plus fantaisistes. Enfin, certaines dont la composition ressemble à quelque référence cataloguée, cultivent l'ambiguïté comme nous l'explique l'artiste: « Ces objets sont dotés d'une fonction imaginaire. Leur utilisation est improbable et ne manquerait pas de laisser perplexe le chimiste ». Clin d'oeil. Uzan s'amuse et se fait farceur. L'ajout même de durites ou de fils électriques sur les Générateurs accentue le leurre en paraissant indispensables à leur bon fonctionnement. La Revue de la céramique et du verre N°184 - 2012 | Le Laboratoire imaginaire de Marc Uzan - MARC UZAN. Les câbles pourtant ne sont branchés à rien sinon au vide. Le céramiste ne cherche pas spécialement à généraliser ces techniques mixtes et à employer d'autres matériaux que la céramique. Le simple usage de la couleur modifie le statut de l'objet et la perception que l'on en a.
De l'atelier au laboratoire, il n'y a qu'un pas que Marc Uzan a franchi pour explorer un nouvel univers où se mêlent teintes acidulées et formes industrielles. Loin des noirs arrachés, des rouges éclatants et des cristallisations aux effets précieux que nous lui connaissons, le céramiste cette fois-ci nous emmène dans un monde d'objets aux formes contenues qui semblent retenir à la surface les émaux colorés. Rien ne déborde, rien n'explose. Pas d'expressivité exacerbée, pas de déchirement non plus. La couleur, appliquée de manière très couvrante, confère à ces porcelaines rondeur et sérénité. LA REVUE DE LA CÉRAMIQUE ET DU VERRE. Marc Uzan ne travaille pas ici à se rendre voyant. Ses dernières céramiques, inspirées des verres de laboratoire, se laissent doucement apprivoisées, requièrent du temps, de la lenteur même. Objets trouvés et vases communicants Des jaunes d'or, des parmes, des turquoises, des rouges corail, des gris… rien que des couleurs subtiles mais franches qui disent mieux le parti pris de ces objets trouvés dans un laboratoire de chimie.
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